大亚湾之恋

早在30年前大亚湾还是一片破旧不堪的渔民小村。

随着改革开放的深入发展，这里已建成一座高科技园区，成了我国经济增长最快的地区之一。为了表现30年的改革开放伟大成就。陈鼎坤先生乘坐游船用长达一个月的时间考察写生。大胆运用泼墨重彩的手法，国画和西画相结合的方式，创作这幅反映改革成功的巨幅力作《大亚湾之恋》，抒发了对蓬勃向上，伟大祖国的热爱之情。初观此画,处处觉得怪异,矛盾,然细品之下,方解其中之味。远景处的浩瀚群山直接天际,用色古朴厚重,黄色居五色之中谓之皇天后土,而紫色则更是帝皇之色以至笼罩苍穹,正是"四海之内,莫非王土"，如我们拥有五千年文明史的伟大祖国,犹屹立在世界的东方;而在画面右半部分,则是浩瀚无边的蔚蓝海洋,用色明亮轻快,而最右侧在阳光之下的海面则更几乎让人无法逼视,而这就犹如在十四世纪大航海时代之后的西方文明,从热那亚的小小帆船启航后,西班牙的海上霸权,不列颠的日不落帝国,在近代鸦片战争之后,更是如铺天盖地的海啸一般汹涌而来，给我们这个伟大的民族带来了太多的东西如灾难，痛苦，彷徨，屈辱，战火，但是却也让我们这个老大帝国得以浴火重生。陈鼎坤先生吸纳印象派画法中用光去表现色彩和物象的技法，漫长的写生时间正是为此，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化，由此而采用印象主义绘画对阴影的处理技法，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的蓝、紫等色，印象派绘画技法用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光和色彩的描绘，具体的说，当我们从近处观察这幅作品时，从紫气东来的翻腾云海下隐显黄绿色连绵不绝的峰峦到平静温柔外表下暗潮汹涌巨浪奔腾海洋，我们看到许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察它们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人那种瞬间目眩神迷的阳光之下的感觉，达到意想不到的效果；而远景处的金字塔形的山峰和近景处的波涛相对比较注重线条墨色，更接近传统的技法。陈鼎坤先生在尺幅之间用构图，用色，技法，意向的对立和共存将东西方文明的激烈冲撞，对立，交流展现出来，实是容须弥于芥子。非止于此，在画面的左方，近景是是中国传统山水画中的古榕和木棉，中景也是浅绛山水；但是与之对立的，是在中国画面中间位置则突兀而出如连绵延展而出的现代化工厂建筑，用简练的线条勾勒而出，非常具有油画中的三维图景的素描感。一边是前现代中国寄情山水的传统情怀，另一边则是现代化中国的崭新面貌；一边是雅致闲适的格调笔法，另一边则是刚硬粗砺的洗练线条。自五四运动以后，中国经历了翻天覆地的变化，虽一度＂浮云蔽白日＂但一代代先烈们用他们的血与泪，勇气与智慧让我们的祖国摆脱了半封建半殖民地的身份而终于走向繁荣富强；而从十一届三中全会以来，改革开放的春风更是吹绿了大江南北，让我们的祖国以一个崭新的面貌跨入新的世纪。从三十年前的的一个小渔村到今天陈鼎坤先生笔下的这个拥有旖旎自然风光的同时又摩登现代的美丽大亚湾，传统的山水技法表现的苍翠山水代表了大亚湾的蓝天碧海、远离都市喧嚣的古朴、返璞归真的野趣，领略岛之风情、海之神韵；而那些现代化工厂也代表了今天大亚湾的蓬勃发展，大亚湾经济开发区这颗南中国海北岸的璀璨明珠，为此陈鼎坤先生同样是采用了印象派的技法来描绘此情此景，如果说华美的海洋是采用印象画派中莫奈为代表的注重光与色彩的一面，那么这些现代化的建筑物为了表现出其疏离性，陈鼎坤先生采用了德加为代表的注重造型和线条的一面，虽表面上不如前者华丽夺目，但却更见鼎坤先生技法贯通中西的深厚功力和千变万化寓于不变之中的恢弘气概。古老文明古国在新的时代与西方海洋文明交汇下展现出的清新景象，后工业化时代人们在现代化的同时而反思与自然的关系与传统的关系与他者的关系而和谐共处。陈鼎坤先生此画非中国传统山水画技法臻至极境而进乎技矣者而又学贯中西明了西方经典油画技法者而不可为，用此可谓前不见来者之巨作而开一代之风气，讴歌了我们祖国的大好山河，同时展现出了发人深省的深刻哲理而愈显振聋发聩卓而不群。

―― 陆 航